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多年前，導演王林在醫院遇到這樣一幕：滿滿一屋子人圍著剛生產的表妹，恰好都是家族中的女性，聽大家輕聲聊起自己當年的故事。“我感到某種情感、智慧在女性身上延續，腦海中浮現出電影的第一個畫面——一個孩子坐著一艘小船沿河而下，無數女性站在河岸邊目送著她前行。”
這個意象在女性導演的腦海中逐漸長成一部電影，隨著更多志同道合的女性新銳青年電影人的加入，電影《水邊維納斯》被制作出來，4:3的畫幅凝望著時代浪潮中女性的果敢選擇，膠片重現一去不復返的曼妙時光。此前該片曾在平遙國際影展上獲得“費穆榮譽·評審榮譽”大獎。5月19日，這部電影正式在全國公映。
《水邊維納斯》海報影片《水邊維納斯》講述了上世紀90年代，一個南方家庭的故事。從孩子奇奇的視角出發，同一屋檐下的大人們直面生活中的各種變化：媽媽生病，表姐渴望長大，大姨的工廠面臨改制，小姨則幻想著去美國過上截然不同的人生……每個人都在努力地面對自己的改變，并與家里其他人站在一起。這是一部非常“女性”的電影，不僅主角是七個女性，就連幕后主創班底也幾乎都是女性電影人。
在導演王林看來，“水邊的維納斯”是一個直觀的意象，一群佇立在生活的岸邊思考、抉擇的女人，有的猶豫、有的果敢，她們如維納斯一般，不僅代表了愛與美，同時充滿了沖突感和力量感，這些特質在電影中的不同女性身上得到了體現。
《水邊維納斯》上海首映見面會在5月18日，MOVIE MOVIE舉行的上海首映見面會上，王林談及片中女性角色的塑造。“她們身上有自己女性長輩們的影子，但更多承載的其實是一些靈魂上的碎片，是個馬賽克一樣的多面體。當宇宙中心的觀察者小朋友奇奇站在那里的時候，人出現了，她周圍的家庭出現了，家庭所處的時代出現了，每一個在這個時代里生活所觸摸到的、想要去了解要前進的愿望，一個個都出現了，自然而然的事件就出現了。”
《水邊維納斯》劇照電影以1990年代作為故事背景，用當下的視角審視過去，展示了身處時代浪潮中的人們如何選擇自己的道路。對于影片所呈現的年代，王林表示，“1992年是一個讓我覺得特別可愛的數字。它好像承載著一些變化，又不是一個沉重的數字，好像帶著一些俏皮、一些希望。”但她也進一步強調，在她的創作里，“是先有了人才有了時間。在寫這個故事的最開始，它并不指向具體的年代，它本質的故事是一個小孩子對身邊的人的好奇和發問。”
《水邊維納斯》劇照孩子尚不能理解大人的選擇，也不會作任何“判斷”。王林回憶，自己寫完第一個梗概的時候，好像漸漸地和這個小孩有了連接，“我的記憶開始涌入這個故事的時候，它才有了時代。當我從孩子的眼中去看到這些大人，他們在經歷那個時代發生的故事的時候，我能夠看到他們的情緒變化，我想要去了解他們當時心里所想，所以這個時代才出現了。對我來說，從一個時代倒推回人，是不成立的。”
《水邊維納斯》劇照影片全片采用獨特的4:3畫幅，并采用膠片拍攝，對于這樣的選擇，導演表示，從孩子的視角看出去的世界就該是這樣，“方方正正可愛，她看不到很多社會變化，看不到一個時代的全貌，但她能夠看到身邊的人，這個畫幅對我來說是一個特別有親密感的畫幅，只看到他們的臉和表情，通過這個鏡頭去感受他們的情緒，他們的呼吸，不想要看到其他更多的東西了。”至于選擇膠片，“它是一個有呼吸、有生命感的媒介，就像一個共同并肩作戰的伙伴一樣。”影片放映后，許多觀眾對影片談起自己的觀感，比如對于片中人物的選擇，家庭命運的走向都引發觀眾的思考甚至爭論。對于觀眾的反饋，王林說，“每一個人都是站在現在，懷念著過去，盼著未來，沒有一個人可以拋棄過去，也沒有一個人可以沒有過去地走向未來。我希望大家能夠從自己出發去看這部電影，拋開任何的過往的經驗，用最純粹的眼光去看這個電影，看這個世界，找到自己。”
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